Раскраска или цветная съёмка

Ручная раскраска и тонирование

Некоторые «цветные фотографии» изначально были чёрно-белыми, а затем раскрашены вручную — эта практика появилась задолго до 1910 года. В самых ранних примерах фотограф или ретушёр наносили краски прямо на чёрно-белый отпечаток или негатив — так получалась ручная раскраска. Более сложный процесс подразумевал нанесение цветных материалов на изображение на отдельном этапе его производства — тонирование.

Поскольку карандаши, акварель, коричневые и красные краски из набора для раскрашивания не имеют естественных тональных соотношений, цвета на таких изображениях часто резко выделяются на фоне чёрно-белой основы и демонстрируют живописную фактуру там, где был нанесён цвет. Опечатки, плоские блоки, разделённые тона и другие следы ручной работы встречаются часто.

Многие раскрашенные фотографии были оцифрованы, но эффекты ручной раскраски часто маскируются или искажаются в процессе воспроизведения. Определить раскраску по скану может потребовать специальных знаний, поскольку точное описание не является приоритетом для онлайн-платформ. [Требуется проверка: авторитетный источник по идентификации ручной раскраски на сканах, желательно музейное или реставрационное руководство.]

Некоторые ранние изображения были тонированы художником поверх чёрно-белого отпечатка, где цвет мог ложиться гладкими слоями. Тонирование часто создавало плоские тона на лицах и насыщенные зелёные и синие оттенки в местах, где чёрно-белое изображение имело глубокие тени. [Требуется проверка: авторитетное описание техники тонирования и её признаков при репродуцировании, возможно, из реставрационной или музейной практики.]

И ручная раскраска, и тонирование отличаются от трёхцветного разделения и других ранних цветных фотопроцессов, о которых речь пойдёт ниже. Однако понимание типичных проблем этих методов — размытие в движении, смещение цветов и т.д. — помогает увидеть исходный чёрно-белый снимок, который использовался как основа для раскраски или тонирования.

Трёхцветное разделение и метод Прокудина-Горского

Одним из самых ранних и впечатляющих методов цветной фотографии было трёхцветное разделение, применявшееся Сергеем Михайловичем Прокудиным-Горским в 1905–1915 годах для документирования цветов Российской империи.

Негатив Прокудина-Горского фиксировал одно изображение трижды подряд через красный, зелёный и синий фильтры. При проекции или синтезе эти кадры создавали полноцветное изображение.

Современные цифровые репродукции негативов Прокудина-Горского отчётливо демонстрируют следы этого процесса. В Библиотеке Конгресса видны небольшие смещения между тремя кадрами, где ручное совмещение красного, зелёного и синего выявляет лёгкое движение теней, небольшие изменения позы или вибрации камеры. Эти едва заметные сдвиги создают неестественные окантовки и цветные каймы между каналами — или небольшие искажения между оттенком и текстурой.

Известный своими недостатками, не каждый снимок Прокудина-Горского обладает одинаковым качеством в репродукциях. Точность, необходимая для совмещения трёх монохромных экспозиций, иногда противоречит ручному выравниванию кадров. В некоторых воспроизведённых изображениях заметны «мерцания» или ритмичные смещения цвета — результат очень быстрого движения между экспозициями. [Требуется проверка: авторитетное объяснение этих несовпадений и характеристик возникающих эффектов на сканах репродукций.]

Однако в оригинальном аппарате Прокудина-Горского эти эффекты не всегда были видны. При проекции три негатива накладывались волшебным фонарём, создавая цветное изображение на трёх раздельных позитивных стеклянных пластинах. Это порождало уникальные визуальные отличия, например, видимую зернистость — возможный признак старинной проекции даже на лучших современных сканах.